109 ответов в этой теме

[rhyn]

Йен Ливингстон, с недавних пор президент Eidos, недавно побывал на вручении наград Golden Cursor Animation в Индии. В интервью местному сайту GamingIndians.com он сообщил о планах издательства относительно выпуска продолжений популярных игр. Стало известно о том, что в разработке находятся Hitman 5, Kane & Lynch 2, Thief IV, Deus Ex 3, а также Tomb Raider 9. Новая часть Tomb Raider во многом призвана изменить мнение игроков о Ларе Крофт. Йен отмечает: "Я думаю, следующий TR удивит многих и повторно возродит серию. Есть некоторые замечательные вещи, которые мы делаем для этой игры, и они заставят вас сказать: «О, Лара, как же я люблю тебя!»"

[rhyn]

С января этого года Тоби Гард занял пост ведущего дизайнера пока еще не анонсированного проекта Crystal Dynamics.

Toby Gard’s Experience

Lead Designer
Crystal Dynamics

January 2009 — Present (6 months)

Leading a design group for an unannounced project.

http://www.linkedin....y-gard/7/b6/552

[rhyn]

В прошедшие выходные сайт 4Player Coop опубликовал снимки, на которых, возможно, запечатлены первые подробности о Tomb Raider 9. Верить или нет данной информации, решать вам на свой страх и риск.

Синопсис:

Внезапная буря крушит исследовательское судно Лары Крофт, молодой и неопытной исследовательницы. Она обнаруживает себя выброшенной на берег таинственного и отдаленного острова где-то у берегов Японии. И хотя видны следы присутствия нескольких обитателей, остров выглядит безлюдным; а странные звуки, возникающие из темноты, порождают внутри тревожные ощущения.

Только решимость, сила духа и изобретательность помогут Ларе преодолеть суровые препятствия на пути вглубь по дикой местности в зловещие подземные гробницы, останки прошлого острова.

Исследуя остров, сражаясь с разнообразными противниками, Лара будет действовать на пределе своих возможностей и будет вынуждена адаптироваться к ситуации так, чтобы выжить и не попасться в лапы смертоносных хищников, следящих за каждым её шагом.


Отличительные особенности:

• Охотник или жертва: Избегай, предугадывай, следи и убивай таинственных врагов, которые охотятся за тобой как за добычей.
• Выживание: Жестоко атакуй и защищайся в интуитивных боях один на один.
• Контекстуальное оружие: Получи преимущество в борьбе, используя оружие ближнего или дальнего боя (различные виды огнестрельного оружия, а также основное оружие охотника – лук).
• Творческое выживание: реагируй и адаптируйся к острову, используя только подручные средства. Скальные молотки, веревка и мачете могут быть полезны как в борьбе с противниками, так в исследовании окружения.
• Свободное перемещение: карабкайся по отвесным утесам, разбегайся и перепрыгивай огромные пропасти. В игре вы нет единственного верного пути, чтобы выжить и изучать остров.
• Единый цельный мир: Остров состоит из разнообразных непохожих областей. Рассматривай его как игровую площадку, изобилующую существами, погодными и природными явлениями.
• История становления: Новая концепция Tomb Raider создает другой облик серии; история показывает, как Лара Крофт, распутывая историю загадочного острова, стала отважной искательницей приключений.

Eidos & Crystal Dynamics
Ожидаемая розничная цена: $59.99 - Playstation 3, Xbox360 & $39.99 - PC
Ожидаемый возрастной рейтинг: ESRB M for Mature

[rhyn]

Похоже, Тоби Гард закончил свою работу над неанонсированным проектом в Crystal Dynamics:

Consultant
(tobygardgames@gmail.com)

September 2009 — Present (1 month)

Providing game consultancy services covering story, cinematics, animation, character design, game design and balancing.


Lead Designer
Crystal Dynamics

January 2009 — September 2009 (9 months)

Leading a design group for an unannounced project.

http://www.linkedin....y-gard/7/B6/552
http://www.tombraide...dlines3671.html

И вот что он написал в переписке с форумчанином Tomb Raider Forums: "Я не могу ничего рассказывать о Crystal Dynamics, могу только сказать, что я больше ни коим образом не отношусь к разработке Tomb Raider, тем не менее, я уверен, что Crystal Dynamics сделают всё прекрасно и без меня".

[rhyn]

Гард: "Было самое время покинуть Tomb Raider"

Тоби Гард поведал GamesIndustry.biz, что было самое верное для него время, чтобы оставить Crystal Dynamics и первоначально созданного им персонажа. Гард покинул студию Eidos ранее в этом месяце, чтобы основать собственный консалтинговый бизнес, но, тем не менее, он признался, что когда-нибудь в будущем он непременно хотел бы еще раз поработать в большой команде и вести разработку какого-нибудь AAA-проекта.

Мы спросили, было ли трудным уйти от собственного культового персонажа, на что Тоби ответил: "Совершать нечто подобно всегда сложно, но, делая одно и то же из раза в раз, можно увязнуть."

"По-настоящему влиять на Лару Крофт я мог только став ответственным за проект. По мере того как я работал в Crystal, особенно над Underworld, где я занимался одними заставками, я понимал, что на самом деле власть над персонажами находится в руках креативных директоров и издателя."

"Я думаю, вы должны чему-то научиться, прежде чем осознать, что ни один конкретный человек не отвечает за то, что происходит с персонажем, и у персонажей есть собственная жизнь в руках всей команды."

Хотя у него еще есть пыл для работы над традиционной видеоигрой-блокбастером, Гард пока не видит для себя возможности, поскольку его амбиции перевешивают актуальные ресурсы. "Я предполагаю, что загвоздка для меня заключается в том, что, когда я думаю об играх, в которые мне нравится играть, и об играх, которые мне нравится делать, вторые имеют тенденцию быть довольно обширными, чем непритязательными, как первые," - сказал он. "Хотя я у меня в голове есть замысел, который мне нравится, в настоящее время у меня фактически нет команды, чтобы что-то создать."

Вместе с клиентами Гард со временем надеется найти нишу в бизнесе консультирования, отмечая, что сегодняшний издатель сосредоточен на успешном осуществлении Голливудской модели бизнеса, использующую экспертов и аутсорсинг, для преодоления взлетов и падений с сфере разработки игр.

Остальное можно прочесть здесь.

[rhyn]

Новая игра от Crystal Dynamics

Лондон (6 декабря 2010 г.) – Square Enix Ltd. рады сегодня представить TOMB RAIDER® - новую игру от Crystal Dynamics, студии, расположенной в Редвуд-Сити, Калифорния.

"Выброшенной диким штормом на неизвестный берег, испуганной юной девушке предстоит без посторонней помощи, но отнюдь не в одиночестве, решить единственную задачу - выжить любой ценой."

Для молодой и неопытной Лары Крофт начинается приключение, история, которая намечает путешествие обычной девушки, которая узнает, как далеко она должна зайти для того, чтобы выжить.

"Забудьте всё, что вы когда-либо знали о Tomb Raider, мы экспериментируем с тем, чего еще никогда ранее не было сделано в этой игре, - говорит Даррелл Галлахер (Darrell Gallagher), руководитель Crystal Dynamics, - Это история происхождения и становления характера Лары Крофт таким, каким мы его знаем."

Больше информации о Tomb Raider ищите на www.TombRaider.com или следуйте за Tomb Raider на Twitter @ TombRaider.

***

С сайта Game Informer:



В нашей эксклюзивной кавер-стори мы открываем миру совершенно новую Лару Крофт. Для перезагрузки франшизы Tomb Raider история об истоках была, скорее, не добровольным выбором, а вынужденной необходимостью, как говорят в Crystal Dynamics. Были предприняты решительные меры. Чтобы создать полностью новую Лару - актуальную героиню, слава к которой когда-то пришла так легко, - нужно было сначала сломать её. В новом приключении, названным просто - "Tomb Raider", молодая и неопытная Лара Крофт должна пережить физическую и психологическую травму, чтобы выжить.

Game Informer за январь 2011, обложка журнала:

[ULTMT]

Ключевые моменты статьи:
Информация с форума NeoGAF:

• Ларе 21 год на момент событий игры
• Tomb Raider получит рейтинг M for Mature
• Это перезагрузка не только для серии, но и для всего бренда. Как следствие, на этот раз – никаких «реальных» моделей Лары.
• Для игры проводится performance capturing *
• В этот раз в игре нас ожидают жестокие сцены смертей. К примеру, в одной из них обезумевший человек вонзает Ларе в грудь нож, затем, когда она умирает, закрывает ей глаза. В другой, падающий валун придавливает ей ногу, обездвиживая ее, перед тем как следующий падает и разбивает ее голову
• CD не распространяются насчет видов оружия, но на концепт артах засветились лук, дробовик и пистолеты
• Система автонаведения канула в прошлое, ей на замену пришла система свободного прицеливания. CD утверждают, что она может потягаться с любым конкурентом.
• В игре есть базовые лагеря. Здесь Вы можете комбинировать предметы, создавая что-то новое, и получаете доступ к системе навыков, чтобы улучшить способности Лары. Также можно использовать базовые лагеря для быстрого перемещения между разными локациями, дабы минимизировать бектрекинг
• Для того чтобы выжить, вам придется собирать еду и воду.
• В игре есть и другие люди, в том числе и члены экипажа, пережившие кораблекрушение у берегов острова
• «Я думаю, что главной разницей между этой игрой и старыми является переосмысливание “дыма и зеркал”», - начинает Деррел Галлахер, глава студии в Crystal Dynamics. «У нас была иллюзия свободы, благодаря загрузке на лету, которая могла забросить вас в другую локацию, но на этот раз все совершенно реально. Вы можете пойти буквально в любом направлении, которое увидите, и пробить себе дорогу до финишной черты, вместо того, чтобы Вам указывали путь».
• «Важно было передать в игре личностные изменения Лары Крофт не только на эмоциональном уровне, но и в геймплее, чтобы игрок сам пережил становление закаленного мастера выживания», говорит Ноа Хьюз, дизайн-директор. "По ходу игры, Лара будет находить новые инструменты и снаряжение, расширяющее ее способности. Ее атлетическое мастерство также будет развиваться. Некоторые области поначалу недостижимы из-за физических ограничений или отсутствия необходимого снаряжения. С правильными навыками и экипировкой, однако, весь остров в Ларином распоряжении."

*performance capture - это более продвинутый вариант технологии motion capture, который дает возможность фиксировать одновременно движение тела актера, его пальцев, мимику, направление взгляда, таким образом позволяя создать более реалистичную цифровую модель.


Перевод выполнен ULTMT. Любое использование возможно только с письменного разрешения автора и администрации TombRaider.Ru.

Сообщение изменено: rhyn (07 December 2010 - 08:17)

[rhyn]

Game Informer за январь 2011:



В оригинальном размере сканы можно скачать здесь.

[Tucker8]

Game Informer за январь 2011 - перевод статьи:

Tomb Raider

Ее страстное увлечение древностью было неизбежным. Лара Крофт с детства предпочитала традиционным праздничным торжествам поездки с семьей в археологические экспедиции, приученная заглядывать в прошлое, чтобы видеть настоящее. Столь методичное воспитание возымело ожидаемый эффект на молодую девушку, привив ей любовь к неизведанному, которая побуждает к поискам разумных объяснений самых непостижимых тайн.

В то время как влечение к старине у Лары в крови, она изо всех сил старается обрести себя и выйти из тени своих известных родителей. Родом из богатой семьи, но не бравирует этим. Носит уважаемую фамилию, но страстно желает самостоятельно добиться признания. Мечтает самоутвердиться, следуя только собственному голосу. С этой целью она отказывается от приглашения обучаться в Кембридже и поступает в менее престижный колледж, дабы погрузиться в реальный мир. Это было поворотным моментом в становлении Лары как опытной и невозмутимой молодой женщины. Крофт не стала бы такой, пойдя она по стопам родителей.

Достигнув 21-го года и только что закончив обучение, Лара жаждет доказать себя миру и, вероятно, своим родителям. Этот порыв приводит ее на борт спасательного судна «Endurance» во главе с капитаном Конрадом Ротом, бывшим морским пехотинцем, известным своей решимостью обойти или даже преступить закон, чтобы заполучить награду. Так, команда отправляется к берегам Японии в поисках затерянных артефактов. Это первое большое приключение должно было стать важнейшим эпизодом в карьере юной и неопытной Лары, а также шансом изменить историю открытием мирового масштаба.

Не достигнув острова, экспедиция терпит крушение в ужасной буре, где корабль ломается надвое, бросая неподготовленную Лару затерянной посреди черной бездны. Вместо поисков признания и славы, девушка подвергнется жесточайшим испытаниям на силу и крепость духа. Чтобы выжить, Ларе Крофт придется пережить как физическую, так и эмоциональную травмы.

Spoiler

Свежее лицо

Процесс переосмысления дизайна Лары Крофт был таким же сложным заданием, как и полное изменение позиции франчайза и его представления в умах людей. Ввиду ее культового образа, сильно закрепленного в массовой культуре, любые изменения внешнего облика героини для начала должны были быть тщательно продуманы. Наиболее сложным заданием для Crystal Dynamics было найти золотую середину между узнаваемостью и новизной, силой и уязвимостью и, что крайне важно, триадой «ум-тело-красота».

«Лично для меня дизайн персонажа начинается с вопроса, что это за человек и что им движет» - объясняет Брайн Хортон, главный художник Crystal Dynamics. «Вместо того чтобы просто проработать внешние черты героини, мы изначально решили сконцентрироваться непосредственно на том, кем Лара является как персонаж». «После создания биографии, мы решили сделать Лару как можно более живой и правдоподобной», - продолжает Хортон. «Мы хотели создать девушку, которая бы казалась всем знакомой, но в то же время имела в себе какую-то особую черту. Что-то характерное в ее взгляде, в выражении лица, что пробуждало бы в Вас желание заботиться о ней. Вот это и было нашей первостепенной целью. Мы хотели, чтобы игроки сопереживали Ларе, и в то же время видели растущую внутреннюю силу девушки, которая без сомнения позволит ей стать героем».

Начиная с таких простых идей, как силуэт главной героини, художники стали добавлять физические особенности только после того, как бережно изучили все главные составляющие облика Лары, которые в свое время превратили ее в культового персонажа. Художники оставили без изменений Ларины губы в форме буквы "М", как и пространственное соотношение между глазами, носом и ртом, и легендарную косу. Все эти элементы затем нашли воплощение в более мягком, округлом лице, и, тем самым, художники отказались от суровости, за которую традиционно известна Лара.

«Мы хотели не только заключить персонажа в более правдоподобные физические пропорции, но и уделить особое внимание внешним чертам; так что для нас это стало большим рывком вперед», - говорит Хортон, давая отсылку к обычно сильно преувеличенным объемам Лары. «Мы хотели ввести Лару в реальный мир и как можно крепче поставить на ноги».

Один из элементов, который приходит к Ларе из реального мира, это, конечно же, ее гардероб. Ранее возможность открывать разнообразные наряды и гардеробные ансамбли послужила одной из ключевых причин высоких продаж серии. В перезагрузке Tomb Raider, вместо того чтобы уделять внимание внешнему виду одежды, Crystal намеревается главным образом сконцентрироваться на ее функциональности. «Лара находится в экспедиции и одета практично: военные штаны, двухслойный топ на лямках и ботинки. Она является членом группы людей, которые имеют схожие ценности», - объясняет Хортон. «Итогом явился образ, сочетающий в себе современность и вневременность. Мы не хотели, чтобы одежда выглядела ультрамодной и слишком стильной, но все же героиня молода и имеет отношение к современному миру».

Что насчет неприкрытой сексапильности в качестве наследия персонажа? «Говоря о сексуальности, мы стараемся создать героя, которым люди захотят играть, и здесь немаловажная часть отходит уровню привлекательности Лары и ее способности заинтересовать», - говорит Хортон. «Но мы не хотим подчеркивать сексуальность ради сексуальности. Главными составляющими в готовящемся проекте являются мотивация и окружающие обстоятельства. Наша версия того, что сексуально, заключается в выносливости и непоколебимости персонажа вкупе с отчетливо видимой красотой и уязвимостью, которые, в свою очередь, находятся во враждебных окружающих условиях. Это по-своему сексапильно».

В то время как подобная история обозначает мировой дебют совершенно новой Лары, некоторые ранние тесты игры свидетельствуют о том, что Crystal идут правильным путем. Исследования, посвященные тому, куда смотрят глаза человека при сравнивании новой и старой Лары, показали, что вместо того, чтобы пялиться на мощный арсенал округлостей персонажа, большинство участников глядели в пронзительные карие глаза Лары.

Тефлоновая красота

Любите ее, ненавидьте ее – но в поздние 90-е Вы не могли игнорировать Лару. Полногрудая красотка, заключенная в мире кибер-звезд посреди моря протагонистов-мужчин, – с ее иконическими хвостом и парой пистолетов, она быстро затмила франчайз, который породил ее популярность.

Тяжело отрицать, что феномен успеха Лары коренится частично в ее естестве, как в проекции фантазий о сексе и силе. Нельзя не заметить ее осиную талию и запредельные формы, пухлые губы и длинные ноги, или же ее чрезвычайную гибкость и естественную грацию. Одни принимают Лару как вдохновение. Другие отталкивают ее как шовинистское опредмечивание.

Пожалуй, нападки на ее физические чрезмерности могли бы быть отвергнуты аргументами в пользу силы ее характера, но при тщательном обследовании часто всплывает нечто большее, чем просто ключевые черты личности. Лара Крофт была сильной, независимой, атлетичной, умной, и – в конечном счете – просто оболочкой. И все же, Лара удерживала сообщество неистовых фанатов – икона, превосходящая свои изъяны. Лара Крофт была той, кем поклонники хотели, чтобы она была. И для того времени этого было более чем достаточно.

Как это всегда и происходит, Лара со временем утратила напор. Ее игры страдали, сила бренда угасала, и ее правление близилось к закату. Crystal Dynamics удалось остановить неуклонный упадок франчайза трилогией добротных релизов, но даже студия понимала, что Лара не развивалась со временем. Лара Крофт стала пустой идеей. Новые, состоятельные герои возвысились, чтобы занять ее место - те, кому не нужны были открывающиеся по мере прохождения игры купальники-бикини, чтобы привлечь внимание игрока. Индустрия эволюционировала и требовала содержательных переживаний, и разработчики знали, что они находятся на перепутье.

Решение перезагрузить франчайз Tomb Raider, вернув историю к исходной точке, было не столько выбором, сколько актом необходимости. «Персонажи-иконы, героические или нет, являются прямыми порождениями своего времени», - говорит Тимоти Лонго мл., франчайз-директор Crystal Dynamics. «Что касается франчайзов, они должны эволюционировать со временем. А что если нет, можете спросить Вы? Они погибнут. Crystal Dynamics же имели смелость сказать: “Нам нужно что-то большое. Что-то иное”».

Как воплотить эту перезагрузку, тем не менее, было совершенно другим вопросом. Во время изучения возможных путей для редизайна, тщательное исследование персонажа снова и снова выдавало один и тот же результат. Самым большим провалом Лары было ее тефлоновое покрытие. Эта не допускающая пригорания поверхность срабатывала во времена поверхностных развлечений, но когда отсутствие физического напряжения, боли или страданий прорывается сквозь наружность Лары, это в очередной раз уличает ее природу – персонаж со стилем, но без содержания. Разработчики осознали, что нужна новая, более молодая Лара. Человеческая Лара – та, с которой игрок будет себя отождествлять, и которой будет сопереживать.

«Это история выживания. Это история начала», - продолжает Лонго. «Нашей целью было взять очень человеческого персонажа, с которым у игрока установился бы контакт, и сломить ее, перед тем как мы перестроим ее заново – чтобы провести ее сквозь испытания на выживание и вывести наружу изменившимся человеком, кем-то, к кому игрок привязался бы».

Crystal Dynamics намереваются создать персонажа не как секс-символ или оду равноправию полов, но как всецело новую Лару Крофт, которую породило нечто, чего мы никогда еще не видели -

отчаяние.

В целях превращения Лары Крофт в культурно значимого героя достойного внимания, что, впрочем, однажды удалось сделать без особых усилий, Crystal Dynamics должны ее сперва поломать как в прямом, так и в переносном смысле. Новая Лара не является тенью своей знаменитой предшественницы, и новая игра не есть предыстория ее прошлых приключений. В то время как она получила в наследство интеллект, силу и красоту той Тефлоновой Лары, новая героиня сама по себе независимая и индивидуальная личность. Отныне Лара не будет непобедимой. Она истекает кровью и набивает синяки, испытывает страх и ударяется в плачь, но, в конечном счете, она продвигается вперед. Ее скромная и понимающая улыбка может мгновенно смениться жуткой гримасой боли и страха. Все это является частью игрового процесса. Ведь то, что не убьет Лару, сделает ее чертовски сильной.

В состоянии отнюдь не тихого отчаяния

После кораблекрушения Лара пребывает в очень тяжелом положении. Небытие, поглотившее ее, сперва нарушается звуком чего-то тяжелого, тянущегося через влажный осадок, затем прерывается слабым плачем и капанием воды. Кромешная тьма расступается перед туманным образом скудно освещенного пространства. Только Лара начинает приходить в чувство, как мир будто теряет равновесие, о чем заявляет скрип туго натянутой веревки. Наконец очнувшись, девушка судорожно глотает воздух, ее подбородок заметно трясется, паника овладевает ею. Она оказывается заключенной внутри мешка, подвешенная за ноги на довольно большой высоте от пола. Лишь ее голова выглядывает наружу.

Лара Крофт полностью обнажена…в переносном смысле, конечно. У нее нет при себе ни инструментов, ни оружия. Висящий рядом с ней другой пленник уже мертв. Побуждаемая страхом, Лара начинает бороться с помощью игрока, способная на чуть большее, чем просто покачиваться из стороны в сторону. «Я не могу так умереть!» - восклицает она на грани безумия.

Раскачиваясь, Лара врезается в висящий рядом с ней мешок, ненароком воспламенив его от моря свечей, находящихся повсюду. Покойный обитатель подземелья валится на пол. Таким образом, при помощи этой небольшой последовательности действий, разработчики знакомят игрока с основанным на физике миром Tomb Raider, и создают набор средств и инструментов, которые Лара может использовать, чтобы выжить. Девушка прекрасно знает очевидную истину – тряпки и веревки горят. Чтобы спастись, ей нужно решиться на немыслимое. «Будет больно», - тихо сказала она себе, раскачиваясь, пока не загорелись ее собственные тиски. Лара кричит, поскольку огонь пожирает ее, и девушка готовится к падению на пол.

Отныне мисс Крофт больше не воплощение изящества. Камера медленно передвигается, ожидая ее падения с видом от пола. В центре кадра возникает металлический шип. Как и ожидалось, Лара приземляется на спину и острие вонзается ей в бок. Еще один истошный крик вырывается из пронизанных болью уст.

Отзывающаяся эхом вспышка уступает место бессвязному бормотанию, в то время как игрок должен помочь ей вытащить шип из тела. Экран рассыпается искрами и весь звук заглушается бешеным сердцебиением Лары. Избавившись от шипа, она устало поднимается, демонстрируя нам всю степень своего плачевного состояния. Грязь покрывает ее лицо, руки и грудь, и лишь только пот и слезы обнажают небольшие ручейки голой кожи. Ее взъерошенные волосы откинуты назад, грубые штаны насквозь пропитаны грязью и сажей. Следы крови ясно отмечают на сером топе Лары входную и выходную раны от шипа. Также стоит упомянуть другую немаловажную деталь касаемо ее внешности – отсутствие пистолетов. Лара Крофт и без своих любимых игрушек – это что-то совсем новенькое.

«Что?» - запнулась Лара, - «Что это за место?» Движимый страхом и адреналином игрок направляет девушку через узкие пещерные коридоры, пытаясь найти выход из безнадежного положения. Извилистая дорога ведет в просторную комнату, освещенную свечами, спад приступа клаустрофобии едва ли помогал ослабить напряженность. В кадре предстает человеческий труп, вздернутый перед жертвенным алтарем. Ужасно осознавать, что этот труп еще свежий, в отличие от своих скелетообразных товарищей, удобно расположившихся посреди древних сокровищ различных эпох. «Боже! Что он с тобой сделал?» - спрашивает Лара бездыханное тело, еле соображая от боли. Встревоженная звуком шагов, она выругалась, схватила факел со стены и поспешила к выходу, даже не взглянув на разбросанные по всей комнате реликвии. Крофт всецело сосредоточена на выживании. Профессиональное любопытство подождет.

Хитросплетение тряпок, мусора и обломков преграждает Ларе путь, но из предыдущего опыта игрок знает, что факел со всем этим справится. В аналогичном же случае причины и следствия, пройдя через завесу воды, пламя Лары погаснет. После повторного зажигания факела в соседней комнате, Лара опускается, чтобы проползти через узкий тоннель, как вдруг кто-то - один из местных мародеров, что обитает в этом подземелье - хватает ее сзади за ноги. В то время как игрок изо всех сил старается помочь Ларе обрести точку опоры, загадочная фигура пытается ее утихомирить. «Тихо!» «Тихо ты!» «Тссс!» - отзываются эхом его слова. «Помощь! Помощь! Я пытаюсь помочь!»

Если вы сдадитесь и прекратите борьбу, то этот безумец сначала прибьет Лару к земле, затем вонзит ей в грудь свой кустарный клинок, после чего его свободная рука сомкнет безжизненные глаза девушки, и он продолжит нежно ворковать ей на ушко. Почти ничего больше неизвестно об этих противниках и их побуждениях, однако Лара не напрасно волновалась. Эти враги не простые животные. Это коварные существа и живое воплощение враждебности острова.

В случае если игрок отразит атаку противника, то Лара бросится в проваливающееся углубление, тем самым, сумев оторваться от своего преследователя. Идея продвижения вперед ничуть не привлекательней блуждания поблизости, так как теперь Лара должна миновать затопленный проход, имея лишь немного воздуха в запасе. Держа голову под экстремальным углом, чтобы сохранить кислород и поддерживать пламя факела, она оступается каждые несколько шагов, то, утопая под поверхность воды, то, всплывая, панически глотая воздух. Здесь заметен кинематографичный стиль оператора: камера намеренно расположена позади Лары так, что мы можем видеть ее тревожное выражение лица всякий раз, когда она оборачивается, дабы удостовериться, что ее никто не преследует.

Следуя звуку прибоя, Лара попадает в огромное помещение, где она сталкивается с основным элементом франшизы, который бы традиционно описали как головоломка. Как бы то ни было, это не самое удачное слово, чтобы охарактеризовать эти испытания, потому как Crystal Dynamics задались целью пропустить все основные элементы игры через призму выживания. Главный дизайнер игры, Дэниел Нойбергер, объясняет это так: «Основополагающий принцип нового Tomb Raider заключается в том, чтобы собрать воедино ключевые моменты приключенческого экшена как такового, на которых построены все игры данного жанра, и переосмыслить их с нашей точки зрения выживания и экшена. Тема выживания является основной, и она составляет неотъемлемую часть геймплея, но вместе с тем экшен остается общим лейтмотивом всей игры и задает темп повествованию».

В результате эти забеги на выживание получаются менее надуманными, нежели традиционные сценарии загадок и головоломок. В то время как комнаты, полные древних реликвий, нам открыто намекают на то, что у острова есть свое прошлое, шанс, что Лара наткнется на затерянные хитроумные механизмы, будет исследовать уровни в поисках ключей и нажимать на рычаги, ничтожно мал. Вместо этого Лара должна суметь приспособить полезные предметы, исходя из своих первоочередных нужд.

Логово мародера, похоже, имеет предназначение – здесь местные в поисках полезных вещей перебирают принесенные течением обломки кораблекрушений. Источник света указывает на выход из прибрежной пещеры, но он блокирован рядом бочек с взрывчатым веществом. Чтобы поскорее выбраться наружу, нужно бы поджечь бочки факелом, но в таком ограниченном пространстве последствия будут смертельными.

Тем не менее, у Лары в запасе имеются альтернативные варианты поджога бочек. «Это динамичный мир, - продолжает Нойбергер. – Мы все живем по правилам реального мира, даже если данная ситуация вымышленная. Люди продолжают жить, используя огонь, воду и законы физики. Лара должна быть умна и изобретательна, чтобы выбраться живой из различных смертельных испытаний, которые встречаются на ее пути».

Комната завалена различным хламом, включая множество плавучих обитых тканью ящиков. Лара могла бы поджечь один из этих ящиков и спустить его по течению в направлении бочек, но она быстро замечает небольшой водопад, который мигом потушит ее плавучие «свечки». Наконец, Лара находит ржавую клетку для акул, которая использовалась как сортирующее устройство для различных предметов. Проявив смекалку, она выявляет способ управления клеткой с помощью системы противовеса. Лара загружает несколько ящиков внутрь и сбрасывает их на взрывчатые контейнеры. Грандиозный взрыв приветствует свежий воздух.

Иллюзия победы длится недолго, так как неосторожное обращение Лары с взрывчаткой приводит к обвалу. Рванув по направлению к свету, знаменующему спасение, Лара проваливается в образовавшийся раскол, и чтобы спастись, она должна вскарабкаться по крутому склону. Игрок управляет Ларой на протяжении всего сурового испытания, неистово нажимая на боковые кнопки контроллера, чтобы взобраться по склону, уворачиваясь от падающих валунов при помощи QTE-подсказок, и выворачивая аналоговые стики в поисках безопасного пути среди этого хаоса.

Мало нам было опасностей, так еще наш старый знакомый снова находит Лару и хватает ее за ноги, продолжая убеждать ее в своих благородных намерениях. В случае если вам удастся помочь Ларе от него отбиться, враг погибнет в разрушающемся тоннеле. Если же не удастся, то первый булыжник придавит Ларе ноги, давая ей время развернуться к камере, когда как второй валун проломит ей череп. Это по-настоящему ужасный и шокирующий момент. Если вы еще не поняли, то этот Tomb Raider явно рассчитан на рейтинг M (Mature Only). Чтобы заставить игроков снова заботиться о Ларе, разработчики не дадут ей разгуливать под тефлоновым покрытием. Она должна быть обычным человеком. Хрупкой. Смертной. Последствия провала будут реальными и неприятными.

Успешно избежав смерти и в этот раз, Лара пробивается на поверхность. Впрочем, ее появление на свет из тесных тунеллей не сопряжено с хоть какой-то безопасностью. Взору Лары предстает пейзаж во всем своем ужасающем великолепии. Медленно ступая к краю скалы, мы взираем на вид океана, полного обломков кораблей и самолетов давно минувших лет. Несмотря на то, что Лара теперь может дышать полной грудью, нас не покидает ощущение, что ее лишь перебросило из огня да в полымя.

Обращая взгляд на боевую систему

Последний из столпов нового Tomb Raider все еще находится под покровом тайны. Система боя годами была предметом многих споров среди фанатов сериала, и в новой части перезагруженного Тomb Raider является не менее интересным объектом. Подход Crystal к данной теме сочетает в себе три аспекта: создание (1) свежей системы боя, которая (2) будет обладать конкурентоспособностью и (3) иметь прямое отношение к сюжету.

Наибольшее изменение состоит в отказе от устаревшей системы автоприцеливания. «В новую боевую систему мы вкладываем немалые усилия и концентрируемся на ней гораздо больше, чем это делали в предыдущих частях сериала», - говорит глава студии Crystal Dynamics, Дэррел Галлахер. «Система свободного прицеливания поможет сделать Tomb Raider более конкурентоспособным среди современных игр в этом жанре, при том, сохраняя свой, ни на что не похожий привкус».

В Crystal Dynamics полагают, что новая система свободного прицеливания положит начало брутальному, отчаянному и необузданному стилю ведения боя. Привязка успешного исхода перестрелки к мастерству дает игроку ориентир и заставляет его доказывать свою силу в качестве мастера выживания.

Отчаяние рождается напрямик из того, что Ларе не знакомо насилие. Она часто напугана и не оснащена подходящими средствами. «В таком юном возрасте, только что закончив колледж, немногие девушки оказываются в ситуации, где вынуждены убивать кого-либо», - объясняет Карл Стюарт, бренд-менеджер новой игры. «Независимо от причин, совершение подобного очень травмирует. В самой игре это отнюдь не будет показано не серьезно или пустяково. Подобный поступок будет определяющим для характера персонажа как такового».

Кроме того, Стюарт заявляет, что сражения будут достаточно весомы. Борьба для Лары - единственный путь к спасению, а далеко не спорт. В то время как персонаж будет расти и развиваться, убийства как таковые не станут проще с физиологической точки зрения. Но даже несмотря на это, игроки будут уверены, что Лара сможет справиться со всем, что ниспошлет ей остров.

Касательно оружия, Crystal пока не вдаются не в какие подробности, но уже стало ясно что одни и те же предметы в игре найдут разное применение. Лара Крофт всегда обладала изобретательностью, следовательно, можно ожидать разнообразного применения одних и тех же орудий, устройств и оружия. Мы также полагаем, что красочный остров обеспечит Лару и нетрадиционным вооружением. На официальном арте Лара изображена с луком, пистолетом и дробовиком.

Выживает приспособившийся

Ларин путь к мастеру выживания – не из тех, что проходятся в одиночку. Не врагами едиными населен остров. Горстке уцелевших с «Endurance» удалось сохранить свои жизни. Мы переносимся прямиком к новой сцене, и обнаруживаем Лару не отрицающей более свое положение, что, впрочем, не делает ее более подготовленной ни эмоционально, ни физически к грядущим невзгодам. Вернувшись в лагерь на краю скалы, Лара склоняется над телом ее наставника, Конрада Рота, который не приходил в сознание, с тех пор как был тяжело ранен. Лара подлатала его подручными средствами, подобранными на острове. Надеясь на лучшее, она с болью осознает, что не может повлиять на ситуацию.

Рот, разбуженный бушующим снаружи лагеря штормом, хвалит Лару за хорошую работу, проделанную над его ранами. Он осторожно подводит разговор к констатации очевидного: в ближайшее время он не сможет куда-то идти. И Лара и Рот понимают невысказанный подтекст этих слов. Пара собиралась добраться до радиовышки высоко над деревней в надежде передать сигнал о спасении. Теперь это задание полностью ложится на Ларины плечи. На пути вертикального восхождения изобилуют зыбкие уступы и заброшенные строения. У Лары есть повод расстроиться.

«Да, я боялась, что ты это скажешь», - признается Лара в невольный момент колебания. Она отводит взгляд от Рота, будто смутившись. Несмотря на внутреннюю силу характера, она привыкла полагаться на других. Рот, будучи весомой фигурой в истории Лариного взросления и самопознания, делает ясную попытку обнадежить ее, напоминая: она все же Крофт. Рот протягивает Ларе кроваво-красный ледоруб, предельно острый на конце. «Не думаю, что я такая Крофт», возражает Лара, с понурым видом принимая инструмент и груз ответственности. «Будем надеяться, что я быстро учусь».

Миновав поворотный момент, игрок вновь получает контроль над Ларой; мигающая башня вдали отмечает цель. Теперь осуществляемые игроком исследование, новые открытия и активное перемещение вступают в игру. Какова цель Crystal’ов? Разрушить иллюзию.

«Я думаю, что главное отличие между этой игрой и старыми - это подход к уловкам фокусника, “дыму и зеркалам”» - начинает Дэррел Галлахер, глава студии Crystal Dynamics. «У нас была иллюзия свободы, благодаря динамическим загрузкам, которые забрасывали Вас в новую локацию, но на этот раз все абсолютно реально. Вы можете пойти в буквальном смысле, куда глаза глядят и пробить себе путь к финишной черте, вместо того чтобы Вас вели за ручку».

Хотя «открытый мир» и не совсем верное описание для нового Tomb Raider, игровой опыт не сводится к линейному продвижению из точки А в точку Б. Во главе угла все еще развитие сюжета и персонажа, так что стоит ждать скриптовых сцен. Тем не менее, остров кишит стимулами для исследования, и Лара может свободно возвращаться к пройденным локациям по мере своего развития.

Впервые в линейке Tomb Raider персональный рост становится чем-то осязаемым. Crystal осознали, что развитие персонажа с позиции сюжета не может не отражаться на игровом процессе. Лара будет становиться сильнее, искуснее и более приспособленной к выживанию с каждым преодоленным препятствием. «Важно было передать в игре внутренние перемены Лары Крофт не только на эмоциональном уровне, но и в геймплее, чтобы игрок сам пережил становление закаленного мастера выживания», говорит дизайн-директор Ноа Хьюз. «По ходу игры Лара будет собирать новые инструменты и снаряжение, улучшающие ее способности. Ларины атлетические навыки также будут улучшаться. Некоторые области поначалу недоступны из-за физических ограничений или отсутствия нужного снаряжения. С подобающими умениями и экипировкой, однако, весь остров в Ларином распоряжении».

Базовые лагеря – не просто мишура, а, скорее, мастерская, которая предлагает новые захватывающие возможности. В любом лагере Лара может комбинировать утиль и трофеи из своего инвентаря для создания новых предметов и получает доступ к системе навыков, позволяющей улучшать ее способности. Базовые лагеря также предлагают возможность быстрого перемещения, поддерживая игрока в стремлении разведывать местность в своем собственном темпе.

Несмотря на то, что информация о механике собирательства все еще хранится в строжайшей тайне, Crystal Dynamics ясно дали понять, что Tomb Raider не будет вторгаться на территорию симуляторов. Добывание пищи, воды и других ценных ресурсов призвано подкрепить реализм игры и, снова-таки, способствовать исследованию. «Для нас выживание не сводится к простому избеганию смерти», - говорит Хьюз.

«Смысл не в том, чтобы бродить по острову и собирать ягоды», - развивает мысль Нойбергер. «Он в том, чтобы игрок получал за исследование награду, которая отражалась бы на экшн-составляющей игры. Мы хотим, чтобы обе эти системы были гибкими по отношению к разным типам игроков. Экшн-геймер может, даже особо не отвлекаясь, все же получить кое-что, а те, кто любит исследование, будут вознаграждены более существенным образом». Награды будут включать открытие новых предметов, ресурсов и подсказки для разгадки тайны острова.

Сама этому удивляясь, Лара все же осиливает подъем к радиовышке, хоть и затратив неопределенный отрезок времени. Сигнал спасительной вышки пронзает пространство. Лара ждет приближающийся самолет, отозвавшийся на ее сигнал SOS, ее сердце наполнено надеждой. Звук фыркающих моторов извещает о прибытии воздушного судна, но мельком брошенный через Ларино плечо взгляд дает понять, что самолету не хватает равновесия для посадки. Лара бросается бежать во весь опор, летя кубарем по крутому склону, преследуемая обломками крушения.

Этот тщательно поставленный, насыщенный действием момент обращает на себя внимание тем, что игрок остается у руля, пока разворачиваются события, традиционно отдаваемые на откуп кат-сценам. Лара ускоряется, пока игрок направляет ее к относительной безопасности, пытаясь найти путь по склону холма, сулящий как можно меньше синяков и переломов. Если она выживет, не будучи расплющенной турбиной или пронзенной обломками, одна финальная команда заставит ее схватиться за край утеса, не давая сорваться вниз, в океан. После того как каркас самолета выбрасывает в океан, Лара вскарабкивается на твердую почву. Она пережила еще одну атаку острова.

Ее спасителю повезло меньше, и нам в очередной раз остается лишь размышлять над тайной острова. Почему невозможно избежать его гравитационного притяжения? Почему его побережье стало кладбищем стольких суден? Чего хотят туземцы от остатков экипажа «Endurance»? Судьба Лары неразрывно связана с раскрытием секретов ее геологического «тюремщика», и по мере того как она становится более опытной, тают сомнения, в том, что истина будет раскрыта – какой бы она ни была.

Мультимедийная империя Лары Крофт, возможно, и была возведена на фундаменте древности, но Crystal Dynamics устремляются к горизонту. Их цель – создание персонажа, созвучного новой эре гейминга – амбициозна. Мы можем полагать, что знаем, кто такая Лара Крофт, но она открывает себя заново, равно как и мы. Сквозь отчаяние и сопротивление, трагедию и триумф, икона будет перерождена.

Подписи к скриншотам статьи:

Spoiler

Страница 45

Crystal рассматривает Tomb Raider как перезагрузку не только игровой составляющей, но и всей марки целиком. Все дополнительные товары, информационные и прочие средства продвижения бренда будут соответствовать новому образу Лары. В первую очередь подобному изменению подверглись модели Лары, чье го возвращение ждать не стоит.

Страница 46

В своей основе Tomb Raider все еще сочетает в себе элементы экшена и приключения, но Crystal теперь именуют ее игрой с ярко выраженной составляющей выживания.

Анимация в игре выглядит живой и очень реалистичной. В то время как Лара пробирается через достаточно узкое отверстие, она задевает свою рану и автоматически протягивает руку, чтобы закрыть ее.

Страница 47

Разработанная Crystal новая система захвата движения, синхронно фиксирует телесные, лицевые и голосовые действия, для того, чтобы передать впечатляющий уровень детализации, эмоций и реалистичности.

Страница 48

Экспериментирование Лары в пещере является результатом отчаяния, а не демонстрацией пытливого ума. Путем оснащения инвентаря Лары перечнем реалистичных предметов, Crystal надеются, что окружающий мир покажется более динамичным, нежели искусственно созданным.

Страница 49

Глубже исследуя некое логово, Лара находит консервы, которые тут же добавляется в ее инвентарь. Похоже, для того, чтобы выжить, не только местным островитянам придется рыскать в поисках еды.

В то время как Лара карабкается вверх по уступу, камера трясется и покрывается грязью, тем самым, создавая полную дезориентацию не только для Лары, но и для игрока.

Страница 50

Обычный ледоруб найдет свое применение не только в скалолазании, особенно если окажется в руках такой находчивой особы, как Лара.

Страница 51

Меняющиеся погодные условия, развитие физических особенностей Лары и ее непосредственное воздействие с островом, призваны предать свежести локациям, в которых вы уже успели побывать.

Перевод выполнен Tucker8, ULTMT, Eternal Adventurer. Редактирование rhyn, ULTMT.

Любое использование возможно только с письменного разрешения авторов и администрации TombRaider.Ru.
При любом цитировании ссылка на сайт обязательна.

Сообщение изменено: rhyn (12 December 2010 - 23:11)

[veresk]

Посмотрите в глаза этим жизнерадостным людям – на их совести очередной "перезапуск" тайтла Tomb Raider.
Брэнд-директор Карл Стюарт и Брайан Хортон, арт-директор Crystal Dynamics, рассказывают как и почему они перекроили Лару Крофт на свой лад.



Рождённая заново

Начало начал

Карл Стюарт: Предполагалось, что ТР9 станет продолжением Underworld. Но мы подумали и решили, что так дело не пойдёт. Пришлось остановить работу и переосмыслить всю концепцию.
Изучали вопрос, прикидывали, как правильнее позиционировать Лару – так и возникла история об её становлении.
Никто не ставил «перезагрузку» во главу угла, она сама обозначилась как необходимое всей франшизе направление.

Близко к сердцу

Брайан Хортон: Нам хотелось создать такую героиню, в которой бы признали Лару Крофт с одной стороны, и которая была бы близка сегодяшней игровой аудитории, с другой. Думаю, люди ищут в играх реализм, они хотят верить в их персонажей. А нам надо, чтобы Ларе ещё и сопереживали. И если, взглянув на неё, они скажут: «Вот ей я хочу помочь выжить в этом испытании», – значит, мы добились своего.

Мотивация

Хортон: Всякий раз, приступая к работе над персонажем, я определяю, что это за человек и что им движет. Так и тут – решено было сфокусироваться на характере Лары. Мы чувствовали: стоит нам это понять – и станет ясно, как она будет выглядеть. Мы уже знали, что делаем приквел, что речь пойдёт о молодой Ларе Крофт, и мы хотим видеть в ней сочетание внутренней силы и уязвимости.
Она – персона самодостаточная, хочет состояться, следуя своему пути в жизни и отделаться от представлений о ней как о наследнице Крофтов. Так что вначале сосредоточились на этом – пытались понять её подноготную. А дальше задались целью сделать её как можно более правдоподобной и живой. Мы хотели, чтобы эта девушка казалась знакомой и вместе с тем обладала особым качеством – что-то в её глазах и выражении лица мешало остаться равнодушным.
Это и было нашей приоритетной задачей на этапе визуализации персонажа – чтобы люди сочувствовали Ларе, в то же время понимая: в ней есть внутренний стержень, который позволит ей стать героиней.

Новое…

Хортон: Что отпало сразу, так это её жёсткость. Да, мы любим Лару Крофт за её силу, но она была сильна настолько, что, казалось, и не нуждается в нас. И тут мы все проявили единодушие – надо попытаться смягчить её характер, чтобы вы перестали быть лишними в её жизни. Стремление сделать Лару убедительной и было причиной всех подобных решений. Мы не хотели создать объект вожделения – нам было важно, чтобы в неё верили.

… но знакомое

Хортон: Мы проработали вопрос основательно. Потратили уйму времени, выискивая актёров и людей, на которых смотришь и понимаешь: они тебе нравятся, и до того хочется познакомиться поближе, что прямо невтерпёж. По нашему замыслу, Лара должна казаться недосягаемой и в то же время свойской. Нам хотелось, чтобы люди задавались вопросом, откуда они знают эту девушку. Вот тогда её и будут принимать близко к сердцу.

Иконография Лары Крофт

Хортон: Мы приступили к концептам, начали с силуэтов. Затем стали вырисовывать черты, держа в уме, что она за персонаж и благодаря чему стала иконой. Неприкосновенными остались карие глаза, характерная линия губ в форме буквы «М» и соотношение между глазами и носом и ртом. Мы знали, что это надо сохранить. Как знали и то, что хотим придать её облику достоверную пропорциональность и сделать его как можно более приземлённым.

Мы сознавали, что волосы Лары – это значимая часть её визуального арсенала, но не хотели оставлять классическую косу. В нашем представлении волосы должны жить своей жизнью и работать на создание нужного драматического эффекта. Этот аспект тем важнее, что вы постоянно видите персонаж со спины и наблюдаете, как волосы колышутся и развеваются по ветру.
Волосы доходят Ларе до середины спины. Такая длина оптимальна, чтобы создавать дополнительную динамику в экшен-эпизодах.

Глаза в глаза

Стюарт: Получив первое изображение новой Лары, мы сравнили его с уже существующими. И вот ведь какая штука: если раньше все взгляды были прикованы к её груди и талии, то теперь люди большую часть времени смотрели ей в глаза. Каждый, кто видел новую Крофт, говорил: «Я знаю эту девчонку!»

На голову ниже

Хортон: К вопросу о пропорциях мы вернулись, когда сопоставили её с персонажами-мужчинами. Требовалось явное различие в размерах. И она будет примерно на голову ниже. Это усилит впечатление, что всё против неё. Относительные пропорции значительнее, чем реальный рост (1,70 м) – она всё равно выберется из передряги, даже не будучи наделённой статью амазонки. Подчеркнуть это куда важнее, чем сделать упор на акробатику.

Запечатлеть красоту

Хортон: Только мы закончили концепты, как начался другой изнурительный процесс – подбор модели с подходящими параметрами. По результатам кастинга мы остановились на двух, обладающих нужными чертами. Требовался хорошо развитый скелет, но не слишком рельефная мускулатура. И лицо без угловатости, сохранившее детскую округлость. Мы отсканировали их целиком, чтобы запечатлеть эти особенности, прежде чем приступить к созданию собственной модели.

Торжество функциональности

Хортон: Мы задались целью создать реалистичные пропорции и гардероб под стать – обычную одежду, а не наряд. Для нас вообще не существует такого понятия. Она отправилась в экспедицию и надела что попрактичнее – штаны с карманами, топ и ботинки – в её команде так принято. Лара красотка, но совсем не модница. Есть у неё, правда, пара маленьких серёг в одном ухе, всё-таки девушка современная, хоть и сосредоточена больше на своём внутреннем мире. В конечном итоге получили желаемый вид – и в духе времени, и вне его.

Отдать должное

Хортон: На Ларе светло-серый топ. При определённом освещении он смотрится голубым, но на самом деле он серый. Мы, кстати, так и задумывали – чтобы временами он выглядел как голубой, это своего рода отсылка к прошлому, пусть даже он и слишком современный в сравнении с оригинальным. И ещё нам хотелось создать впечатление, будто сущность Лары Крофт легко понять, стоит только взглянуть на неё. Мы, хоть и переделываем её на новый лад, глубоко уважаем и любим этот персонаж.

Эволюция гардероба

Хортон: Важно, что гардероб не просто меняется, а эволюционирует. Тут сказываются и постоянная носка, и повреждения. На протяжении всей игры, от начала и до конца, Лара борется за выживание, и это отражается на её одежде. Она выцветает и рвётся. Накопленные предметы и снаряжение тоже меняют внешний вид героини.

Не в ту степь

Хортон: В какой-то момент нам показалось: раз уж речь о выживании, давайте будем её калечить – ну, кости там поломаем, например. Но какой бы прекрасной ни была эта задумка в художественном плане, она портит геймплей. Лара получает повреждения – без этого никуда в нашей трактовке персонажа – но мы не намерены заходить далеко. Целям геймплея это не отвечает.

Копнуть глубже

Хортон: Мы убили массу времени за разговорами о миллиметрах и пропорциях. Гораздо важнее другое – то, как Лара ведёт себя в игровом мире. Наш ведущий аниматор проделал титанический труд, внедряя её в среду, и это, на мой взгляд, ключевой момент. Ведь в пользу достоверности персонажа говорит не столько дизайн, сколько его поведение в игре.

Стюарт: Вы сами увидите это в действиях героини. Мы много размышляли над тем, как бы Лара поступила в той или иной ситуации, поскольку она для неё в новинку. Скажем, впервые заслышав мародёра, она отступает и спрашивает: «А это, чёрт возьми, что?» Но по мере развития событий она становится сильнее, меняется её анимация и поведение в целом. Это не про то, как красивая девица бегает туда-сюда.

Хортон: Речь о том, как ей выстоять в этом мире и взаимодействовать с другими персонажами. Этот аспект будет разительно отличаться от того, что мы видели в предыдущих играх серии. Она не всегда контролирует ситуацию. Прежде, чем её собственный голос зазвучит в полную силу, Ларе придётся побывать в роли жертвы.

Не будем забывать

Хортон: Нельзя отрицать тот факт, что интерес к игре во многом подогревается сексапильностью ведущего персонажа. Но сексуальность как таковая для этого проекта не так интересна, важны контекст и мотивация. И если по той или иной причине Лара оказывается в пикантной ситуации, то это неспроста – так сложились обстоятельства.

Лара интересуется археологией, она девушка начитанная. Ум – составная часть её привлекательности. Она не пользуется своей красотой как оружием, делая ставку на свои мозги и амбиции.

В общем, что действительно сексуально – так это её стойкость в экстремальных условиях; то, как она преодолевает невзгоды. Руки Лары всё так же обнажены, на одежде то и дело будут появляться дырки и порезы – но не для того, чтобы лишний раз показать кусочек тела, а чтобы подчеркнуть её красоту и уязвимость. Так мы понимаем чувственность. Нет такой цели – превратить Лару в объект вожделения. Никаких бонусных бикини!

Перевод выполнен veresk. Любое использование возможно только с письменного разрешения автора и администрации TombRaider.Ru.

[rhyn]

Страна Игр №318:




Бонус:

[Acid Burn]

Crystal Dynamics анонсировали ещё одного персонажа, которого они собираются вернуть в серию.
Карл Стюарт в интервью журналу OXM сообщил: "Мы давно собирались вернуть Кёртиса Трента в серию, но постоянно приходилось урезать по некоторым причинам историю. В этот раз, он точно появится в новом Tomb Raider, и сыграет не последнюю роль в жизни Лары."

И есть первый концепт-арт:
 kurtis.jpg   40.88К   289 Количество загрузок

[rhyn]

Hobby Consolas #236 (май 2011):





Новые изображения:

Spoiler

Сообщение изменено: rhyn (30 April 2011 - 11:16)

[ULTMT]

Что нового (почерпнуто из английского перевода с хроник, так что могут быть неточности):


Hobby Consolas вместе с представителями некоторых других изданий ездили в Сан-Франциско, в штаб-квартиру Crystal Dynamics.
Журналистам показывали сначала самое начало игры (то же, что и гейминформеру, думаю, нет смысла расписывать), потом сцену с Конрадом Ротом, а вот потом показали кое-что новое. Рота, оказывается, покусали волки, а сваливая от них, он обронил в пещере аптечку и радиопередатчик. Он посылает Лару за ними. Пока Лара искала пещеру, засветились две новые фишки:

• Инстинкт выживания - если нажать кнопочку, то Лара входит в особый режим зрения, в котором окружение блекнет, а всякие важности - в данном случае волчий след - подсвечиваются желтым. Автор сравнивает это с режимом Орлиного зрения в Assassin's Creed.
• Лара больше не будет чудесным образом сама цепляться за ближайший уступ во время прыжка.

Когда Лара доходит до места, на нее нападает один из волков. Лара уже не убер-археолог, убийца динозавров. Борьба выходи грязной и ожесточенной, но Ларе повезло выиграть. Она произносит: "Мне так жаль, но это был вопрос выживания: ты или я". В данном случае драка выполнена в виде QTE, но Карл Стюарт заверил, что в игре будут и обычные сражения со свободным прицеливанием.

Опять пишут про то, что в игре не будет open-world'a как в GTA или Assassin's Creed, но при этом окружение будет открытым. Центральная часть острова будет играть роль штаб-квартиры. В главном лагере мы получим возможность улучшать навыки, делать разные приспособления, возвращаться к уже пройденным миссиям. Остальную часть можно исследовать на предмет новых миссий.

Паззлы будут основаны на физике, будут более комплексными будут заставлять игрока подумать.

Камера будет использовать инновационный фрейминг, чтобы нагнетать ощущения страданий или клаустрофобии.

Журналисты разглядели влияние нижеследующих игр и фильмов на новый Tomb Raider.

• Атмосфера Uncharted'а с его использованием монологов Натана и постановкой главного героя в экстремальные ситуации
• Орлиное зрение из Assassin's Creed - у Лары будет Инстинкт выживания.
• История становления Брюса Уэйна в Batman Begins. Тот же "путь героя" придется пройти и Ларе.
• Страдание "127 часов" вдохновило Crystal Dynamics на то, чтобы довести Ларино сопротивление до предела.
• Тайны Lost'а. Белых медведей по ходу все-таки не будет.

Проект все еще на очень ранней стадии разработки, но выглядит очень амбициозным и рискованным.
На презентации один русский журналист спросил у разработчиков: "Если бы старая Лара встретила свою новую версию, что бы она ей сказала?". Карл улыбнулся и ответил: "Скорее всего она просто сказала бы ей: "ты станешь легендой"".

Сообщение изменено: ULTMT (27 April 2011 - 18:42)

[rhyn]

Consoles+ №228, май 2011:






Новые картинки:

Spoiler

Сообщение изменено: rhyn (29 April 2011 - 09:44)

[ULTMT]

Быстрый перевод пересказа подробностей Consoles+:

• Приключение разделено на три больших "эпизода", каждый из которых соответствует части Лариного преображения в искателя приключений: выжить, спастись, сбежать
• В статье утверждается, что движок игры использует законы гравитации, центробежную силу и т.п., чтобы позволять Ларе преодолевать препятствия
• Переходы между роликами и игрой практически незаметны
• Ларино отчаяние подчеркивается благодаря разным эффектам - вроде крупных планов камеры, блюра.
• Лара меняется по ходу игры. Она эволюционирует от юной неопытной девушки до настоящего искателя приключений. Это будет заметно, к примеру, по ее снаряжению (в статье говорится, что, возможно, нам вновь случится увидеть ее двойные пистолеты)
• "Инстинкт выживания", который подсвечивает некоторые элементы окружения чтобы помочь игроку, может использоваться только когда Лара не двигается.
• Паззлы можно решить разными способами, и иногда игроку придется пробовать снова и снова, так как физика не заскриптована
• По ходу игры были замечены статуи Будды. Журналисты решили, что это точки сохранения, но точная их роль пока неясна
• Некоторые элементы окружения обваливаются, если Лара слишком долго стоит на них.

[rhyn]

NAG, май 2011:




Gameplay №181, май 2011:

Spoiler

Сообщение изменено: rhyn (30 April 2011 - 11:00)

[Acid Burn]

UPD:

[Darth Phoenix]

US Official Playstation Magazine:








Новые картинки:

Spoiler

Сообщение изменено: rhyn (04 May 2011 - 11:52)

[rhyn]

Computer Bild Spiele (июнь 2011):



EDGE #228:




Новые картинки:

Spoiler

[Rick]

В сканах OPM Australia нет новых картинок, зато есть любопытная информация. Например, описано, что из себя будут представлять гробницы в Tomb Raider:

Crystal Dynamics умолчали о том, какие именно гробницы нам предстоит расхищать в новой игре, но мы кое-чего подглядели, пока они ослабили бдительность. Один из увиденных нами концептов был помечен термином "Кофун". Так называют мегалитические гробницы тимули в Японии, сооружённые между третьим и седьмым веками нашей эры. Следует отметить, что в 1976-м году японское правительство ограничило доступ для иностранных археологов к некоторым ключевым раскопкам эпохи Кофун. Причины такого решения неизвестны до сих пор.

Покой кофунских гробниц охраняли глиняные статуи, называемые ханива (примерно как терракотовые воины в Китае). Также мы увидели несколько рисунков, на которых изображён монастырь со схожими скульптурами. Но в отличие от традиционных ханива, которые изображают воинов-людей*, увиденные нами статуи больше походили на "демонов-с-лезвиями-на-запястьях-как-у-Хищника". Остаётся неясным, связаны ли как-то эти опасные религиозные объекты с тем, что остров, который невозможно покинуть, как магнитом притягивает крушения кораблей и самолётов.

*(справка: неточность, ханива были разные: изображали людей, животных, здания и ещё всякое)

И еще. Из аудиозаписи, говорит Лара:

Я здесь уже три... нет, четыре дня уже. Не уверена, что найду слова описать произошедее со мной после кораблекрушения. Во-первых, здешние аборигены... не особо дружелюбны. Я видела, что они сделали с одной девушкой - это было ужасно. Похоже, они принесли её в жерву, но с какой целью, я не знаю. [голос вздрагивает] Блин. Бедняжка. Тут что-то очень неправильно. Конец записи.

Слова Конрада Рота:

Как сказал один великий исследователь, важно то, что мы делаем, а не то, кем мы являемся. Борьба за выживание - вот что делает нас действительно сильными. Потому что в конечном итоге мы покоряем не море, воздух или горы, а самих себя. Те, кто при этом погибают, входят в историю. Те, кто выживают, меняются навсегда.

(права на перевод принадлежат администрации TombRaider.Ru)

[rhyn]

Official Playstation Magazine - Australia, июнь 2011:

[ULTMT]

Превью игры из журнала NAG (май 2011)

Мы обещали не делать новую Лару чрезмерно сексуальной, но она таки грязная девчонка

> Tomb Raider получит рейтинг «M», но это не значит, что в игре будет много ненормативной лексики или сцен насилия. Разработчики предпочли возрастное ограничение с 17 лет, чтобы получить свободу для создания реалистичного сценария, минуя необходимость сохранять в игре дружелюбную обстановку.


Лара, какой вы никогда её не видели

Не только мужество необходимо, чтобы проснуться и решить: «Я собираюсь перезагрузить франшизу Tomb Raider, сделаю новую Лару Крофт». Нужно до ужаса многое спланировать и уметь распределять время. Осмелюсь предположить, что надо также обладать определенной стойкостью к негативной реакции публики. Несмотря на то, что за последние годы серия Tomb Raider, возможно, выдохлась, она до сих пор невероятно популярна, о чем говорят 35-миллионные по общим продажам тиражи серии и тридцатое место в мире по продажам. Существует очень много мнений о TR, с которыми можно поспорить, так что, когда редакция NAG получила приглашение в студию Crystal Dynamics в Сан-Франциско, мы тут же ухватились за возможности проникнуть в замыслы разработчиков и со всей мыслимой деликатностью спросить, что же, черт возьми, они делают.

Как оказалось, Crystal Dynamics делают многое. Новая, без ухищрений названная «Tomb Raider», игра – это не только перезагрузка франшизы, но и попытка изменить взгляды игроков на Лару, повествование в видеоиграх, а также точку зрения на приключенческие игры вообще. Это игра-манифест, подобных которой, наверно, еще не было. Разработчики со всей ответственностью взялись за идею ввести Лару в новую эпоху гейминга, в которой мы больше не тринадцатилетние мальчишки, пытающиеся повернуть игровую камеру так, чтобы поближе рассмотреть бюст любимой героини.

Чтобы позволить нам попробовать на вкус атмосферу будущей игры, бренд-менеджер TR Карл Стюарт и генеральный директор Crystal Dynamics Даррелл Галлахер провели нас через два эпизода: «День 2» и «День 4». Вряд ли эти названия отражают внутриигровое время, но, тем не менее, они из начала игры.

Голос за кадром сообщает нам, что Лара, ее наставник Конрад Рот и остальная команда отправившегося на поиски сокровищ корабля «Стойкий» («The Endurance»), терпят крушение у небольшого острова около побережья Японии. Лара теряет сознание и приходит в себя обезоруженная, связанная по рукам и ногам, подвешенная вниз головой в пещере, освещенной лишь несколькими факелами. Она одна, не считая давно сгнивших останков, не сумевших выпутаться пленников. Девушка решает бросить вызов судьбе. Игрок получает возможность управлять Ларой и должен раскачать героиню из стороны в сторону так, чтобы связывающие ее путы загорелись, и затем Лара падает, приземляясь на металлический шип. Несколько нажатий на клавиши, и девушка вынимает шип из своего бока. Эффекты размытия передают плачевное состояние шатающейся Лары, бредущей к выходу из пещеры. Непривычно видеть сверхчеловека и авантюриста в таком уязвимом положении. Картинка пропитана ужасом, пещеры вызывают клаустрофобию, а Лара часто повторяет слово «shit».

Хренасе! Это положительно нечто другое. На это почти неприятно смотреть.

Читать далее

Spoiler

> Это фрагмент, в котором Лара раскачивается, чтобы поджечь себя. Алогичность этого поступка намеренно призвана вывести игрока из его зоны комфорта с первых же минут игры.

Выбравшись из первой пещеры, Лара продолжает свой путь через серию коридоров и гротов в отчаянной попытке выбраться наружу. Металлический лязг неподалеку говорит нам о том, что она не одна. В то время как девушка продвигается все дальше, камера перемещается, производя эффект полного погружения. Мастерски созданная анимация Лары демонстрирует, в каком ужасе находится девушка, однако ее монолог дает понять, что героиня настроена выжить решительно. Она хватает факел и использует его для поджигания близлежащих обломков и мусора, преграждающих ее путь. В распоряжении также имеется и взрывоопасная бочка, как бы напоминая о том, что мы имеем дело с игрой в жанре «экшн», а не с очередной частью вселенной Silent Hill. Лишний раз убедиться в этом нам также помогает активируемая способность под названием «Инстинкт Выживания», подсвечивающая находящиеся поблизости тропы и интерактивные предметы. Когда Лара погружается под воду, ее факел гаснет, и главной задачей теперь становится нахождение источника огня.

Пока Лара ползла по узкому тоннелю, некий дикарь, обвешанный костями, с устрашающим лезвием в руке хватает ее за ногу. Система Quick Time Events (QTE) позволяет оттолкнуть противника и ударить его по лицу, прежде чем Лара убегает. Вскоре героиня попадает в место, нареченное разработчиками «Логовом». Тут игрокам впервые попадется головоломка. Девушка должна выбраться из «Логова» посредством подрыва бочек, находящихся снизу по течению подземной речки. Звучит достаточно просто, но капающая вода тушит огонь от факела Лары. Следовательно, нужно найти другой способ, чтобы поджечь бочки. Подобная задача решается последовательной активацией разнообразных подъемников и контейнеров, сжиганием предметов и использованием плавучих деревянных ящиков (по-видимому, оставшихся после кораблекрушения).

Далее, во время выхода Лары из пещеры, происходит еще одна серия QTE, как то уклонение от падающих валунов и побег от очередного «дружелюбного» местного жителя, который только и хочет что «помочь» девушке, путем убиения последней. Когда Лара наконец-то выбирается на поверхность, ее взору предстает жуткая картина - вся береговая линия устлана обломками кораблей.

То, чему вы сейчас стали свидетелем, является ярким примером выживания, одного из элементов геймплея, в котором игрок будет принимать непосредственное участие. Подобные эпизоды стремительные, пугающие, требуют хладнокровия со стороны игроков, чтобы спасти Лару. Они разительно отличаются от той Tomb Raider, которую мы знали, но захватывают. Следует отметить, что подобные эпизоды не будут происходить постоянно. Это подтверждает игровой отрезок под названием «День 4», вобравший в себя более классический обход местности из TR вкупе с добавленным нововведениями.

День начинается с того, что Лара находит своего наставника Конрада Рота. Так как мы (пока что) ничего не знаем о родителях Лары в новой версии Tomb Raider, Конрад незамедлительно примеряет на себя роль отцовской фигуры. Орудующий двумя пистолетами, отбивающийся от стаи волков, он сильно напоминает нам Лару Крофт из прошлых игр. Роту приходится нелегко, и когда волки разбегаются, он оседает наземь. Конрад призывает Лару разыскать радиопередатчик и аптечку, которые можно найти в ближайшем волчьем логове. Лара не горит желанием идти. Она все еще безоружна и обескуражена, но Рот убеждает ее, что нужно найти в себе смелость помочь другу; в противном случае он умрет. Анимация, озвучка (вероятно временная) и видеоряд помогают передать эмоции и внутренний конфликт, которые переживает Лара. Когда она в конце концов отправляется в путь, нельзя удержаться от гордости за то, что она решила преодолеть свои страхи.

Новые союзники для новой героини

Настоящее имя: Конрад Рот
Возраст: 52 года
Национальность: Британец (Шеффилд/Южный Йоркшир)
Род занятий: Охотник за сокровищами/Руководитель экспедиции
Внешность: рост 185 см; телосложение: коренастый, но спортивный

Будучи ветераном двух военных действий в составе Королевских Морских Пехотинцев Конрад Рот теперь использует свои уникальные навыки для поисков затонувших кораблей, а также является независимым искателем сокровищ. Рот известен не только за свои храбрость и опыт, но и за готовность обойти назойливые законы, ограничивающие «торговлю» историческими артефактами. Он солжет, обдурит и даже преступит закон, чтобы получить то, за чем охотится. Конрад пользуется огромным авторитетом среди экипажа корабля, и никто не смеет ему перечить. Когда вещи приобретают дурной оборот, военная подготовка Конрада приходится как нельзя кстати, позволяя ему не терять самообладания даже в самых экстремальных ситуациях. Постепенно Рот приобрел серию крупных кораблей и в данный момент курсирует на большом, хорошо оснащенном спасательном судне «Стойкий». Порой Рот шутит, что женат на море. Он мечтает, как отметит свой выход на пенсию на борту собственной 18-метровой яхты - но для начала ему надо сорвать большой куш.

> Если игру можно было описать лишь одним словом, чтобы показать, что она из себя представляет, то этим словом стал бы «характер». Гвоздем программы, несомненно, является Лара, и разработчики хотят, чтобы игроки испытали на себе все стадии трансформации героини. Вначале она одна, и перед ней лежит приключение, полное опасностей, которое то и дело будет выталкивать героиню за пределы зоны комфорта.

Используя «Инстинкт Выживания» Лара может видеть подсвечивающиеся волчьи следы на земле. Они указывают, что ей придется вскарабкаться на вершину скалы, чтобы добраться до волчьего логова. На этом участке нам были показаны несколько способов достижения цели включая продвижение через небольшую разрушенную японскую деревеньку у подножья скалы, восхождение вверх по утесам, или же осторожное карабканье через шаткие обломки заброшенного самолета времен Второй мировой. Начинается ливень, и эффекты от капель и тумана создают ощущение сильного шторма. Лара двигается нескладно, будто бы неуверенная в своих способностях к лазанью и прыжкам, но это не мешает ей перепрыгивать огромные расщелины и переживать затяжные падения на землю. Она также может карабкаться по уступам и даже менять направление прыжка прямо в воздухе. Нам сказали, что Лара разблокирует новые навыки и улучшит свои способности (через систему опыта, насчет которой разработчики пока не определились). Вдобавок получение нового оборудования также улучшит ее возможности в части перемещений по уровню. С этими улучшениями она сможет достичь новых локаций, которые ранее были недоступны, возвращаясь в базовые лагеря из предыдущих отрезков игры. В этих лагерях она сможет улучшать и комбинировать снаряжение.

Как только Лара достигает вершины, игра переходит к еще одному эпизоду, завязанному на выживании. Героиня находится внутри очередной пещеры, в то время как волки мечутся вокруг нее отдаленно рычащими тенями. В конце концов, она находит нужные предметы и направляется наружу, но ее сбивает с ног волк, и игрок должен выполнить очередное QTE, чтобы Лара отбросила животное и, в конечном счете, нанесла ему смертельный удар. Принимая во внимание, сколько волков было ей убито в предыдущих играх, это удивительно эмоциональный момент для Лары. Эта девушка другого склада, она извиняется перед трупом животного со смешанным сожалением и триумфом. В конце концов, не убей она волка, сама оказалась бы мертва.

Недолгое время, которое мы провели, наблюдая за игрой (к сожалению, разработчики еще не были готовы передать нам управление), было невероятно интересным. Я шел туда в совершенной уверенности, что знаю, чего ожидать, но покинул студию впечатленный игрой, совершенно не похожей на любой Tomb Raider, который я видел ранее. Я не мог избавиться от ощущения, что в этом чувствуется сочетание поздних игр Resident Evil и серии Uncharted, но в тоже время с отчетливыми чертами Tomb Raider. Разработка все еще на раннем этапе - нам демонстрировался отрывок из ранней альфа-стадии разработки - и обычная боевая система не была затронута даже мельком, но если все пойдет так и дальше, то следующий Tomb Raider выставит очень высокую планку не только для самой серии, но для конкурирующих проектов.

Переосмысление прошлого

В юности Лара часто сопровождала своих родителей в бесчисленных археологических экспедициях. Время, которое она провела в различных экзотических местах, вселило в нее ненасытную страсть к неизведанному и способствовало к накоплению опыта, значительно превосходящему ее возраст. Лара находится в постоянном движении в поисках ответов на древние загадки. Ее отец закончил Кембридж, но девушка решила избежать традиции, предпочтя обучаться в таком месте, где смогла бы проложить свой собственный путь. В итоге Лара выпускается из университета практичной и благоразумной молодой женщиной. Но никакая практичность не может подготовить Лару к тем жутким испытаниям, которым она подвергнется в своей первой экспедиции. Вскоре после учебы, Лара попадает на корабль «Стойкий», чтобы отправиться в свое первое большое приключение. Судно, возглавляемое капитаном Конрадом Ротом, отчаливает на поиски затерянных у берегов Японии сокровищ. Лара верит, что эта экспедиция приведет к открытию мирового масштаба и она, наконец, сможет оставить свой след в этом мире. Но яростный шторм разбивает ее честолюбивые мечты на осколки, когда ломает корабль надвое и кидает Лару за борт. Тут наступает момент, когда вмешиваемся мы и встречаем совершенно иную уязвимую и правдоподобную Лару.

Интервью с генеральным директором Crystal Dymanics Дарреллом Галлахером и бренд-директором Карлом Стюартом.

NAG: Пожалуйста, расскажите нам чем вы занимаетесь в Crystal Dymanics?

Даррел Галлахер (ДГ): Я - глава студии.

Карл Стюарт (КС): Я глобальный бренд-директор студии и Tomb Raider в частности. Даррелл несет ответственность за менеджмент студии и этот проект. Мы вдвоем управляем брендом и решаем, как представлять его миру.

NAG: Что в предыдущих Tomb Raider'ах, по-вашему, нуждается в переменах?

ДГ: Главное, что мы обсуждали между собой - это ощущение, что персонаж стал практически супергероем - Вы всегда точно знали чего от нее ожидать, потому что уже так много раз видели это прежде. Вы знали, что в какую бы ситуацию она ни попала, та окажется ей по зубам: она одолеет несколько наемников или животных, потом озвучит саркастический комментарий и двинется дальше, - и все это будет происходить на фоне красивой локации. Потом она перейдет из одной локации в другую. Хотя это и было хорошо, мы чувствовали, что нам стоит отказаться от этого, чтобы сделать происходящее интересным; и что как персонаж она стала слишком предсказуемой. Мы хотели создать персонажа, который был бы более располагающим, более человечным, имел бы недостатки, и столкнулся бы с ситуациями, которые не внушали бы Вам уверенности в том, выйдет ли она победительницей или нет. Это бросает вызов ожиданиям людей от персонажа, которого они знают и любят.

КС: Видеоиграм не присущ тот круговоротный эффект, который присутствует в фильмах, будь то Джеймс Бонд, Бэтмен или Супермен. Персонажи проходят через цикл, в котором они должны быть культурно актуальными. Адам Уэст был шикарным Бэтменом для своего времени. Потом Майкл Китон изображал отличного Бэтмена до тех пор, пока не пришли Джордж Клуни и Вэл Килмер, а затем внезапно Кристофер Нолан явил свою версию в лице Кристиана Бейла. Мы ощущали, что Лара была на слуху достаточно долго; у нее никогда не было того откровения, которое вернуло бы ее в культурную струю. Вплоть до Underworld мы опирались на одни и те же основы характера, основы игрового опыта, но они должны быть переоценены, чтобы люди играли в это сегодня. Наша цель в том, чтобы к тому времени, когда Вы завершите игру, Вы ощущали, что это Tomb Raider для сегодняшнего дня, что это Tomb Raider «для Меня» и для всех, кто играл в него ранее.

NAG: Вы упомянули, что актриса, чей голос сейчас используется в игре, - временная, почему так трудно найти правильный голос для Лары?

ДГ: Озвучивание - это связующая нить с цифровым персонажем. Человеческая часть цифрового персонажа. Поэтому получить такую озвучку, которая была бы абсолютно совершенной в том, что голоса, манеры произношения, правдоподобия, а также уверенности в том, что будет достигнуто качество, которого мы хотим, очень важно для нас, и поэтому это занимает столько времени.

КС: Голос также должен соответствовать эпохе. Лара говорит в одном из игровых роликов: "Этому волку нечем было возразить разбитой бутылке", - мы позиционируем Лару другого рода, Лару с опытом работы в пабе. Она только из колледжа, поэтому ей не чуждо ничто из того, что свойственно выпускнице. Это важно, потому что как только вы определились с голосом, этот голос будет «тем самым» достаточно долго. Последнее, чего вы захотели бы - это продолжать менять его с каждой игрой, потому что теряется родство с персонажем. Так что мы пытаемся найти такую актрису, что когда вы увидите ее лицо в реальной жизни, вам в голову придет: "то, что надо; она дитя своего времени". И от игры к игре она будет прогрессировать. Это же не просто одна игра: это начало франчайза.

NAG: Красивые и захватывающие локации всегда были важной частью серии Tomb Raider. Что является определяющим для локации в этой игре?

КС: Локация - это остров, и ключевой момент в том, что он сам по себе является персонажем. Эта локация позволяет нам обнажить Ларин характер до костей, до самой сути выживания. Имея персонажа, который ездит из Египта в Барселону и дальше по всему миру, нельзя по-настоящему раскрыть этого персонажа и добраться до неприкрытых эмоций. Выбор острова в качестве места действия позволил нам пройти сквозь череду взлетов и падений, не отвлекаясь на беготню по миру.

ДГ: Очевидно, что иметь разнообразие в рамках одно сеттинга очень важно. Мы хотим убедиться, что остров обладает индивидуальностью, что в зависимости от того где Вы находитесь на острове, он будет иметь разные черты. Все это разнообразие может сосуществовать в пределах одного пространства. Если говорить о впечатлениях, которые вы можете получить в своих скитаниях, наша цель - представить изменчивость и привнести особенные черты острову, в тоже время, сохраняя его цельность.

КС: И я думаю, Вы увидите, что мы вложили достаточно тайны, чтобы, когда придется покидать остров, Вам не захотелось этого делать.

NAG: Можете ли вы рассказать нам о механике повествования, которая используется в игре?

ДГ: Это смесь традиционных механик повествования в играх в форме кат-сцен, но с использованием очень продвинутых техник вроде захвата движений, которая используется и для камеры в том числе, плюс отличное озвучивание. И мы также старались рассказать историю непосредственно в игре через диалоги и мимику Лары. Мы не просто полагаемся на то, что кат-сцены расскажут историю, мы также пытаемся развивать персонажа в игре через ее диалоги и поступки, через нее саму физически. Ее прогресс по ходу сюжета - это нечто, что вам нечасто приходится видеть в играх. В большинстве игр вы начинаете как крутой здоровый накачанный парень, космопехотинец или кто-нибудь еще в этом роде, и заканчиваете им же. Что интересно лично мне в этой игре - так это то, что мы действительно начинаем с кем-то, кто нуждается в развитии, кто обладает очень человечным характером, кто должна будет пройти через испытания, которые станут для нее по-настоящему решающими. Вам нечасто приходится встречать в играх поворот от одного сорта людей к наблюдению за тем, как они становятся кем-то другим под влиянием давления и испытывающих их ситуаций.


Интервью с арт-директором Брайаном Хортоном и бренд-директором Карлом Стюартом.

NAG: Во время демонстрации я заметил, что обходные точки уровней, как, например, выступы и мосты, очень хорошо интегрированы в окружающую обстановку. Как вам удается создавать подобные окружения?

Брайан Хортон (БХ): Мы пытаемся создать определенный набор правил, который будет достаточно четким, чтобы люди могли его ясно для себя понимать. В первом уровне на самом деле не так уж много мест, куда бы вы могли направиться – это создает иллюзию некой свободы, однако выбор ограничен. Таким образом, мы тратим больше времени на то, чтобы сделать мир более живым и куда более насыщенным. Цель всегда одна – четко представить фокусную точку, куда ты хочешь, чтобы направился игрок, и это ведет его в нужном направлении, пока он не достигнет следующей фокусной точки. Ты всегда пытаешься направлять игрока к новым фокусным точкам. В случае первой локации, пещеры, вы видите алтарь, а позади него расстояние. И все это просто сводится к тщательному обустройству и освещению окружения, чтобы помочь провести игрока через уровень.

NAG: Можете ли вы рассказать о процессе создания новой Лары?

БХ: Основной целью было начать не с внешних качеств, а с того, кто она, какая по характеру, и в дальнейшем уже отталкиваться от этого. Мы хотели создать молодую Лару, однако не просто омолодить, а сделать ее правдоподобным персонажем. Держа эти принципы в голове, мы решили, что основная цель – достоверность, реалистичность. Затем определили, что нужно молодое лицо, и мы приложили максимум усилий, чтобы смягчить эти качества. К тому же, это позволяет ей возыметь иные черты характера. Она не просто закаленный и умудренный опытом любитель приключений, а скорее вдохновленный и амбициозный археолог, потому было важным начать именно так.

Что касается одежды, то мы хотели сделать ее практичной и соответствующей той, какую бы вы сами, например, надели, отправляясь в экспедицию. Так что ее не назовешь нарядом, а скорее набором практичной одежды. Все же она имеет культовые элементы, которые вы без труда узнаете, но, в основном, будет нести в себе элементы практичности.

NAG: Художественное оформление в этой игре одно из наиболее заметных отличий от предыдущих частей сериала. Что явилось вдохновением на подобный подход?

БХ: Мы начали с сюжета. Мы знали, что он будет темным по содержанию, и также понимали, что он должен быть более серьезным и содержательным, потому стиль, которого мы придерживались, строился на контрасте света и тени. Наша команда в большей степени вдохновлялась работами группы художников Hudson River School. В них присутствует очень драматичный и атмосферный свет наряду с областями тени и штормов вдали на расстоянии. Именно эта игра света, тени и своего рода штормовой опасности вдохновила нас на создание эстетики окружения данной игры.

NAG: Анимация в игре выглядит очень правдоподобно. Лара двигается слегка неуклюже и определенно не так героически, как раньше. Не могли бы вы рассказать о процессе создания анимации?

БХ: В основе кинематики лежит технология захвата движений (motion capture), но все действия, которые вы наблюдаете, по большей части разработаны Брэнданом Фернандезем и его командой аниматоров. Она вся построена на многослойной анимационной системе. Вы никогда не увидите какой-то отдельный момент движения за раз, это всегда комбинация множества слоев, которая приводит к действию. Мы считаем, что все эти слои помогают Ларе чувствовать себя единым целым с окружающим ее пространством. Иногда она спотыкается. Все это является теми маленькими слоями, которые мы можем внедрять на протяжении всей игры. Несмотря на то, что полный контроль находится в руках игрока, это придает им высшую меру достоверности. Вот что было для нас самым главным. Не только как Лара выглядит, но и то, как она двигается.

Карл Стюарт: Ключевым моментом здесь является то, что мы показываем вам лишь отдельный эпизод игры. По мере продвижения вперед, она становится заметно более осведомленной и вместе с тем приобретает необходимые навыки.

NAG: Будут ли ее движения влиять на ее способности?

КС: Именно в том эпизоде сюжета, где она сейчас, да. Однако она не всегда будет действовать тем же образом, что вы видели сегодня.

NAG: Лара никогда не попадает в «зловещую долину» (англ. Uncanny Valley — гипотеза, по которой персонаж игры, робот или другой объект, выглядящий или действующий, примерно как человек (но не точно так, как настоящий), вызывает неприязнь и отвращение у людей-наблюдателей). Она выглядит живой, но никогда отталкивающей или странной. Расскажите, как вам удается создать такого персонажа?

БХ: Спасибо. Первое чем мы занялись на раннем этапе - отталкивались исключительно от идеи слияния характеров. Мы знали, что хотим воплотить в Ларе различные ее версии, и также мы знали, что хотим сделать ее более правдоподобной. Было много обсуждений и поисков в процессе создания персонажа, и мы спрашивали друг друга: «Кого бы ты поставил на роль Лары Крофт?» В итоге, спустя какое-то время, у тебя воссоздается некий собирательный образ разных людей, которые, как тебе кажется, воплотят дух Лары. И под конец дня мы должны прийти к одной версии, которая является наиболее подходящей для Лары. Мы не пытаемся намеренно избежать «зловещей долины», мы лишь стараемся вдохнуть определенное количество жизни в персонажа.

Перевод выполнили ULTMT, Tucker8, Eternal Adventurer, akt. Редактирование - rhyn, ULTMT.

Любое использование возможно только с письменного разрешения авторов и администрации TombRaider.Ru.

При любом цитировании ссылка на сайт обязательна.

[rhyn]

Кусочки информации, собранные из зарубежных журнальных статей:

• EDGE пишут, что работа над переосмыслением облика Лары началась с визита Тоби Гарда в студию CD. Тот принес самый первый рисунок героини, потом Даррелл Галлахер (генеральный директор) месяц не вылезал со своего рабочего места;
  
• EDGE сравнивают движок TR с движками Crytek и Epic;
  
• Продолжительность игры - 8-10 часов. Если игрок захочет обыскивать все закоулки острова, время игры может увеличиться вплоть до 15 часов;
  
• Во время выполнения прыжков управление остается у игрока: можно менять направление прыжка, а также замедлять или ускорять время (?);
  
• Музыка Александра Димитриевича будет использована для трейлера, но официального композитора у игры пока нет;
  
• В превью Computer Bild Spiele игровые события отсчитываются по дням. 1-ый день, похоже, будет просто сюжетным роликом, рассказывающим о начале экспедиции; во 2-ой день Лара очнется подвешенной головой вниз в брезентовом мешке в пещере, месте для кровавых ритуалов. События 3-го дня держатся разработчиками в тайне. На 4-ый день Лара найдет базовый лагерь (разбитый вокруг заброшенного японского монастыря) и искалеченного Конрада Рота, который даст ей задание добыть аптечку и радиопередатчик. Лара успешно справится с испытанием, выиграв неравную схватку с волком, вылечит Рота, и тот даст ей в подарок ледоруб (открыты новые возможности, ура);
  
• Мощность оружия со временем можно будет увеличивать. Но модифицировать можно будет не только оружие, а также различные предметы;
  
• В статье из GAMEPLAY есть такие слова: "Аптечки помогут вам подлечиться, но мы припасли и более радикальные меры - вроде пиявок; Вам нужно будет есть и пить в определенное время на протяжении игры чтобы выжить, для этого можно заняться охотой";
  
• По мере обретения и улучшения навыков, Ларина анимация будет меняться;
  
• Перед экспедицией Лара работала в баре "The Nine Bells";
  
• В поисках легендарных артефактов исследовательское судно "Endurance" держало курс на "Дьяволово Море" (известное как Драконов Треугольник), расположенное в Тихом Океане. В этом районе летом 1937 пропала без вести американка Амелия Эрхарт, американский авиатор, искательница приключений.
  
  Spoiler

  

[rhyn]